他是《当代》的编辑，为了避嫌不可能在《当代》上发表作品，但《当代》归属国文社，还能让他的作品肥水流到外人田吗？
这次作品刊登在《钟山》上，他特意跟覃朝阳说过，《钟山》对他有知遇之恩，这次就当是还人情了。
翻开《钟山》，他的最新小说《有话好好说》就登在上面，就是他之前答应余兆淮，又写了半年的那部小说。
祝昌盛这时说道：为民，你这部小说我刚看完。
怎么样？林为民问道。
跟你以前的小说不太一样。
没错。你就说感觉怎么样吧？
林为民魔改了一番章艺谋的《有话好好说》，那部电影是九十年代的背景，林为民改到了八十年代，情节也做了很大的改动，但内核没有变化。
给我的感觉是小而精，明明是部长篇……祝昌盛的脸上带着几分纠结。
姚淑芝插嘴道：我觉得你这次写的一般，就一件鸡毛蒜皮的小事，翻来覆去的说，太没有思想性了。
林为民不置可否的点点头。
这时荣世辉放下手中的钢笔，说道：我不同意小姚的意见。
几人的眼神看向他，他摘下老花眼镜，我觉得为民这次是一次很大胆的尝试。这几年我们的文学创作似乎陷入了一种怪圈，要么歌颂点什么，要么批判点什么，动辄深刻、灵魂、思想，都是这样的字眼，看得人眼花缭乱，看似高深，实际上却是脱离实际，一味追求虚浮而已。
而为民的这部《有话好好说》，恰好打破了这种假大空的惯性，让小说回归叙事的本质。
姚淑芝说道：荣老师，追求宏大的命题和批判性也不是错，您这么说就以偏概全了。
这当然不是错，但却忽略了小说的本质。
小说的本质？是什么？
小说一词最早见于《庄子·外物》：夫揭竿累，趣灌渎，守鲵鲋，其于得大鱼难矣；饰小说以干县令，其于大达亦远矣。
县乃古悬字，高也；令，美也，干，追求。是说举着细小的钓竿钓绳，奔走于灌溉用的沟渠之间，只能钓到泥鳅之类的小鱼，而想获得大鱼可就难了。
庄子当年的这番言论用来解释‘小说’的含义自然有牵强附会的嫌疑，但却恰好点出了小说的本质。
琐屑浅薄的言论与小道理之意，正是小说之为小说的应有的含义。
我不反对宏大的叙事，也不反对所谓的深刻和批判，但这些东西一定要建立在坚实的基础上才行，要不然就是徒有其表，建立在沙滩上的城堡，海水一来就露出了本来面目。
论起对于小说的理解，姚淑芝拍马也难及干了一辈子编辑工作的荣世辉。
林为民这时爽朗的笑起来，说道：还是荣老师水平高，出口就是典故，又给我们上了一课。
荣世辉笑道：我怎么听你这话不像是夸奖我？
荣老师，这就是您多心了，我可是一片赤诚。
两人斗起嘴，刚才略显严肃的讨论气氛也变得轻松起来。
关于林为民这部《有话好好说》的评价，编辑部的意见不算统一。
这种现象跟林为民预想的差不多，每种类型的作品都有它不同的受众，他并不强求自己的作品一定要广受欢迎。
随着《钟山》的热销，《有话好好说》受到了越来越多的关注，这部作品跟林为民之前的几部风格迥然不同，让无数读者们眼前一亮，印象深刻。
在八十年代初期，伤痕文学大行其道的文坛，《有话好好说》这种荒诞、精致的故事如同清流，透着一股与众不同的气质。
因为刊登了林为民最新长篇力作这个噱头，最新一期《钟山》的销量节节攀升，势头明显比往期强出不少。
这对今年年初才刚刚经历了改版的《钟山》来说，是个天大的好消息。
远在金陵的《钟山》编辑部里，余兆淮看着各地邮局和书店汇总来的征订信息，笑的嘴都合不拢。
主编海笑夸奖道：兆淮啊，你这次可算是给我们编辑部立了个大功。
您要谢还是谢林为民吧。没有他的灵感爆棚，把答应我的短篇硬生生写成长篇，也不会有这么好的成绩。
哈哈，说的也对！
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